domingo, 24 de octubre de 2010

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VILA-MATAS PICTÓRICO
(inicio de la cuenta atrás)
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El príncipe negro, pintura de Paul Klee

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"Al fondo de este museo de Dusseldorf, en una austera silla del incómodo rincón que desde hace años le ha tocado en suerte, en la última y más recóndita de las salas dedicadas a Klee, puede verse esta mañana a la eficiente vigilante Rosa Schwarzer bostezando discretamente al tiempo que se siente un tanto alarmada, pues desde hace un rato, mezclándose con el sonido de la lluvia que cae sobre el jardín del museo, ha empezado a llegarle, procedente del cuadro El príncipe negro, la seductora llamada del oscuro príncipe que, para invitarla a adentrarse y perderse en el lienzo, le envía el arrogante sonido del tam-tam de su país, el país de los suicidas."

Enrique Vila-Matas
Comienzo del cuento Rosa Schwarzer vuelve a la vida (Suicidios ejemplares)

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Paul Klee


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sábado, 23 de octubre de 2010

DIARIO POÉTICO (17)

Escena de Fantomas, Louis Feuillade, 1913


Subo. Comienzo a recitar algunos versos escritos ayer. No tardan en mofarse de ellos. De mí. Primero unos comentarios jocosos. Después insultos y gritos. No me escucho. Levanto la voz y continúo recitando. Me intuyo. Los gritos e insultos crecen y crecen y anegan la sala hasta la claustrofobia. Se levantan entonces de sus asientos y se dirigen hasta donde estoy. Me arrancan los papeles de las manos. Continúo recitando de memoria. A grito pelado. Me tapan la boca. Me zarandean. Me tiran del pelo. Me dan empujones lanzándome de aquí para allá como si fuese un balón. Terminan por tirarme al suelo. Me dan patadas y un sinfín de puñetazos. Alguien me escupe en la cara. Me retuerzo en el suelo. Siento la sangre correr nariz abajo. No tarda en bañar mis labios. Me retuerzo como una lagartija moribunda. Toso. Escupo. Jadeo. Intento gritar. Poco después veo como se alejan riendo y bromeando y sin mirar atrás. Continúo en el suelo. Mis ojos entornados comprueban con alivio la soledad que me rodea. Me toco la cara, el vientre, las piernas. El dolor inunda cada centímetro de mi anatomía. El dolor. El dolor. El dolor. Latiendo en el interior del mapa de mi piel. Menos mal que sólo es una vez a la semana, me digo, el día del recital en el taller poético. Menos mal. Una vez a la semana. Y estoy aprendiendo tanto.


miércoles, 20 de octubre de 2010

FELIZ QUIEN COMO ULISES HA HECHO UN LARGO VIAJE

Feliz quien como Ulises ha hecho un largo viaje I
(Eduardo Arroyo, 180 x 220 cm, óleo sobre lienzo, 1977)



"Me considero un pintor que escribe, no he dejado de escribir y seguiré escribiendo. Toda mi vida ha estado marcada por la literatura, soy un pintor al que es más fácil encontrar en una librería que en un museo".

“Había algo absurdo en querer escribir e irte a París, según ganabas fuerza en la lengua francesa perdías tu lengua, luego vino la confusión con el italiano creando una extraña ensalada. Yo dibujaba desde niño, publicaba caricaturas a los 14 años, y cuando llegué a París comprendí que podía decir ciertas cosas mejor con la pintura que con la literatura. Sin darme cuenta, me convertí en pintor ayudado por una serie de azares afortunados como encontrar una galería sin buscarla y vender. Gracias a ellos, rápidamente me convertí en pintor”.

"La coherencia de mi pintura es la incoherencia de mi estilo. El detonante fue la ausencia de una formación escolástica. Mi manera de pintar era ajena a cualquier tradición académica. Eso en París, en un momento en el que se luchaba contra la abstracción reinante, produjo rápidamente un interés por una manera de pintar que sigue siendo reconocible hoy".

"Creo que cuando el motor no funciona hay que echarle gasolina y antes de que te llegue la angustia hay que echar mano del periódico, algo fundamental, luego de algún libro, preferiblemente poesía, y darte una vuelta por la calle y empezar a mirar. Con esas tres cosas sales del atolladero. Luego, cuando empiezas a pintar, entras en otra dinámica en la que van llegando otras cosas. El cuadro te absorbe hasta el punto de que no dejas de pintar ni durmiendo, la obsesión es enorme. Te fajas con ese objeto animado, te peleas con él durante unas semanas y cuando le ponen contra la pared, porque ya está terminado, en ese momento te llega algo del cuadro venidero".

"Se ha creado una situación insoportable, una cosa que se llama doble mercado. Yo conocía un solo mercado, el de la oferta y la demanda, el del coleccionista, en el que llegabas a un museo cuando tenías 80 años, no como ahora que entras con 20. Se ha creado un segundo mercado en el que por un lado está el coleccionista privado que arriesga su dinero y por otro el estado que fomenta la presencia de artistas que trabajan sólo para los museos del estado. Son obras que sólo caben en museos y que les encargan los museos de las diferentes comunidades autónomas. Yo cuando pinto no se para quien lo hago ni si venderé el cuadro".

Eduardo Arroyo entrevistado en el periódico La Vanguardia en marzo de 2009




Feliz quien como Ulises ha hecho un largo viaje II

(Eduardo Arroyo, 220 x 180 cm, óleo sobre lienzo, 1977)




Eduardo Arroyo





viernes, 15 de octubre de 2010

TARKOVSKY Y EL AMOR

Valentin Zubkov y Valentina Malyavina en La infancia de Iván. 1962, Andrei Tarkovsky


"Para mí el amor es la suprema manifestación de la comprensión mutua, y esto no puede ser representado por el acto sexual. Todo el mundo dice que si no hay "amor" en una película, es a causa de la censura. En realidad no es "amor" lo que se muestra en la pantalla con el acto sexual. El acto sexual es, para todos, para cada pareja, algo único. Cuando se pone en las películas, es todo lo contrario. " Andrei Tarkovsky


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viernes, 8 de octubre de 2010

AQUÍ / NO EN OTRO LUGAR




Ayer cometí una estupidez enorme, descomunal, una estupidez del tamaño de una catedral, creo que hacía mucho tiempo que no cometía una estupidez de tal envergadura. Resulta que, con eso de que el 10 de octubre hace dos años que abrí las puertas de este hotel, me dio por ojear entradas antiguas, textos que escribí de un día para otro tan solo para publicarlos aquí, textos que nunca corregí, textos que no había vuelto a leer. Y me parecieron vergonzosos. Y me dio por pensar en quien los podría haber leído, o en esas personas que me han enlazado sin conocerme, y la vergüenza fue en aumento. Pensé también que esos textos podrían dividirse en dos grupos 1) Vaguedades 2) Obviedades. Escribir deseando en realidad haber sido pintor es vergonzoso. ¿Por qué lo hago entonces? ¿Cuál es el motivo que me empuja a escribir aquí con frecuencia? A veces me digo que si todo el tiempo que he empleado en escribir estos textos fallidos lo hubiese empleado en otra cosa, todo sería distinto ¿Pero qué significa distinto? Distinto no significa mejor. Distinto sólo significa distinto. Distinto no significa nada. Creo que la búsqueda de ciertos significados es lo que me ha llevado a escribir aquí. Nada que ver con la búsqueda de uno mismo. No necesito buscarme, sé que no me voy a encontrar. Creo que al final escribo aquí para saber por qué escribo aquí. Se ha convertido en un bucle infinito, en la única razón. Bueno, la única no, digamos que también escribo aquí para que alguien me lea. Pero si pienso en ello, la vergüenza aumenta a pasos agigantados y tengo que olvidarlo porque de otra manera no escribiría aquí. Si me da por pensar en que alguien puede leer esto que escribo, me tiemblan los dedos y teclear se convierte en un suplicio. Como ahora. Ahora que pienso en que tú estás leyendo estas líneas, tú, frente a la pantalla, sí, hablo de ti, me pone nervioso que estés leyendo esto que escribo, me dan ganas de dejar de teclear pero al mismo tiempo no puedo dejar de hacerlo, es algo horrible que a la vez se convierte en algo placentero; pero preferiría olvidarte, preferiría hacerlo, creo que así todo sería mucho más fácil, sin pensar en ti, sin pensar en el otro lado, tan sólo teclear y teclear y volver a teclear hasta olvidar que lo que estoy haciendo es escribir.
Y llegué a una conclusión, un tanto bobalicona si quieren: Debo escribir como quien se ata los zapatos. Eso me dije. Si escribo pensando en que lo que estoy haciendo es escribir, la cosa no puede funcionar. Eso es todo.
Aunque decir que eso es todo es decir demasiado. Lo reconozco, soy de esas personas que cambian de opinión con una facilidad pasmosa; y escribo con una facilidad pasmosa barajando la posibilidad de escribir con una facilidad penosa. Soy de esas personas sin la menor personalidad, sí. O quizás debiera decir, mejor, que soy de esas personas con demasiadas personalidades. Tantas personalidades tengo que todas terminan por diluirse hasta quedarme sin la menor personalidad. Esto no es tan triste como pudiese parecer. Fernando Pessoa lo sabía bien. Carecer de la menor personalidad debido al exceso de personalidades es de lo más llevadero. Siempre aflora alguna de mis personalidades para hacerse compatible con las impresiones de mi interlocutor. No es tan triste, no, tan solo un poco melancólico cuando pienso en las personalidades que he ido perdiendo por el camino como quien pierde países, libros o teorías. Perder una personalidad es inquietante. Una vez perdida, uno la busca durante algún tiempo sabiendo que nunca la volverá a encontrar. Se mira bajo la cama, en la parte superior del armario, en los bolsillos de la americana. ¿Dónde la habré puesto? Se pregunta uno con cara de idiota. Pero, una vez perdida, una personalidad no vuelve a aparecer. Se la lleva el viento. Las personalidades vuelan como las hojas de lo árboles en los parques desiertos los días más duros del otoño. Y es todo tan extraño que sólo se me ocurre seguir escribiendo. Aquí. No en otro lugar.



Fernando Pessoa
(pintura de Damián Flores)



lunes, 27 de septiembre de 2010

PRESENTACIÓN DE EL LIBRO DEL VOYEUR EN MADRID




Este próximo jueves, 30 de septiembre, se realizará una nueva presentación de El libro del voyeur, esta vez además con una exposición en la que contemplar los dibujos originales del libro. Será en Madrid, en el Espacio Sinsentido (c/ Válgame Dios 6, metro: Chueca). Presentarán el acto Pilar Adón y Óscar Esquivias.
El libro del voyeur es ese sorprendente artefacto que ideó Pablo Gallo y editó maravillosamente Ediciones del Viento, con los dibujos de Pablo acompañados de textos de 69 autores, entre lo que se encuentra un servidor. Mi texto es el que cierra el libro. No es fácil cerrar un libro. Cerrar un libro colectivo con un texto propio, es casi tan difícil como abrirlo. Yo no sabía que mi texto cerraría El libro del voyeur. Un día Pablo Gallo contactó conmigo proponiéndome colaborar en su proyecto y poco después le envíe un texto. Ahora da la casualidad de que este jueves y viernes andaré por Madrid debido a ciertos asuntos laborales, así que, si puedo hacer un hueco en mi agenda, tal vez me pase por el Espacio Sinsentido. Y si acudo, le preguntaré a Pablo Gallo por qué mi texto cierra El libro del voyeur. Tengo ciertas sospechas, ya que son 69 autores y 69 textos y 69 dibujos y mi relato se titula En la penumbra de la habitación 69. Tal vez esto haya tenido algo que ver. Seguro. Pero quiero que Pablo Gallo me lo diga, a la cara, mirándome a los ojos. Es una gran responsabilidad la de cerrar un libro colectivo. Puede uno dejar un mal sabor de boca en el lector. Fastidiar todo el festín con una mísera frase final, convertirse uno en una guinda en mal estado. De un día para otro uno recibe un libro y ve que su texto es el último y traga saliva y se dice que tal vez termine por atragantar a más de uno. No es que me moleste, pero creo que Pablo Gallo debiera haberme avisado. Tan sólo haberme dicho: oye, Álex, tu texto cerrará el libro. Con eso me hubiese conformado. Sí, le pediré explicaciones a Pablo Gallo, quiero que me lo diga en persona, a la cara, mirándome a los ojos. Lo cierto es que hubiese preferido ser el número 33, o el 47, o el 16. No el 69. Es una gran responsabilidad. Enorme. Pero por lo menos mi texto no abre el libro, eso sí que sería terrible. Intolerable. Esa carga la lleva sobre sus hombros Estíbaliz Espinosa. Pobrecita. Abrir un libro. Qué difícil. Pero lo hizo, y sale airosa del envite. Su texto abre el libro con una elegancia sublime. Nos invita a entrar y a devorar todo lo que hallemos sobre la mesa. Hasta que llega el postre y el lector se encuentra con mi guinda. Esa guinda que puso ahí Pablo Gallo. Sí, le pediré explicaciones, quiero que me lo diga en persona, a la cara, mirándome a los ojos. Ya va siendo hora de saber toda la verdad.


miércoles, 22 de septiembre de 2010

LA INMADUREZ DE UN REY (extractos infratemporales 1)





Elvis Presley detestaba el pisto. No podía ver un calabacín cerca. La cebolla y el pimiento verde le ponían enfermo. Una noche del cálido verano de 1975, interrumpió un concierto en un estadio de Norfolk (Virginia) debido a esta aversión que padecía. Lo interrumpió y le gritó al público que olían a cebollas y a pimientos verdes. También les gritó lo mismo a los miembros de su banda. Oléis a cebollas y a pimientos verdes!!! Les espetó esta fraese con una vena a punto de estallar en su cuello mientras dejaba la canción Burning in love a medias.
Ya sé que está historia sobre Elvis puede parecer inventada. Podría incluso parecer imaginada por Manuel Vilas. Pero es una historia real. Yo también pensé en Manuel Vilas cuando leí el artículo en el que se contaba esta anécdota sobre el Rey del Rock. Esto a Manuel Vilas tiene que hacerle gracia, pensé entonces. Así que escaneé la noticia y se la envíe por email. Parece que le gustó; muy bueno, contestó refiriéndose al artículo. Tal vez sintiese cierta empatía al ver la noticia, tal vez a Manuel Vilas tampoco le guste el pisto. Quizá no pueda ver un calabacín cerca. Quizá la cebolla y el pimiento verde le pongan enfermo. No lo sé. Yo tengo la suerte de que me gusta el pisto y me encantan los discos de Elvis y me entusiasman los libros de Manuel Vilas. Sí, es cierto, soy un hombre con suerte, no debería quejarme. Pero la verdad es que, aunque me considerase el hombre con más suerte en este mundo, sé que siempre encontraría algo de lo que quejarme. Y es que siempre hay algo de lo que quejarse si uno está vivo y sale a la calle y ve a las mujeres pasar con sus minifaldas, agarradas de los brazos de esos hombres más altos y más guapos y con unos zapatos más limpios. Hay que estar muerto, o ser un zombi, para no quejarse nunca. También esto me recuerda a Manuel Vilas, concretamente a un poema suyo,  titulado El inmaduro:  

“Me pasa siempre, y duele, y confunde. Debe ser algo relacionado con la desesperación de vivir. Si estoy en Barcelona, me gustaría estar en Madrid.

Si estoy en Zaragoza, me gustaría estar en La Coruña. Si estoy en La Coruña, me gustaría estar en la cima del Aneto, comiendo setas venenosas bajo el cielo helado. Si voy al cine, en mitad de la película me entran unas ganas revolucionarias de estar en mi casa viendo la televisión. Si estoy sentado en el sofá viendo la televisión, me gustaría estar muerto y enterrado en el cementerio, contando los días que faltasen para la resurrección de la carne.

Todo me persigue, ciudades, cines, casas, cementerios. Si estoy con amigos, preferiría estar con amigas. Si estoy con amigas, me gustaría estar con enemigas. Si estoy con enemigas, me gustaría estar en casa durmiendo la siesta. Si me compro unos zapatos con cordones, en que salgo de la tienda y ando por la calle empiezo a envidiar a todos aquellos que llevan zapatos sin cordones. Y también me pasa con las camisas, las cazadoras, los pijamas, y las sandalias en el verano. Y también con las vidas: Si me pienso abogado, preferiría ser médico. Si médico, sacerdote. Si sacerdote, hombre casado y con siete hijos. Si casado, soltero. Si soltero, viudo muy apenado. Si viudo, monje. Si monje, matador de toros. Estés donde estés, no has acertado por completo. Siempre hay algo más barato y mejor por ahí. Siempre hay vistas desconocidas en el acantilado de la vida. Me está matando esto de vivir una sola vida. La gran muerte de vivir en una sola forma.”





Noticia aparecida en la revista Hola! en agosto de 1975





domingo, 12 de septiembre de 2010

CLAUDE CHABROL (1930-2010)


Claude Chabrol
(París, 24 de junio de 1930-París, 12 de septiembre de 2010)


Me marcaron ciertas películas de Claude Chabrol, entre ellas Pollo al vinagre. Es la primera película suya que vi. Y la que más veces he visto. Me encanta.
Por lo demás, una pena, enorme, su muerte.



Trailer de Poulet au vinaigre, de Claude Chabrol


jueves, 9 de septiembre de 2010

DE COMO PERDER TEORÍAS PARA NO VOLVER A ENCONTRARLAS







De como perder teorías para no volver a encontrarlas

Disfruto una vez más de un nuevo libro de Enrique Vila-Matas. Lo leo y releo desde hace tres días, cuando mi amigo Pierre me lo regaló tras haberlo comprado en el centro de París.

Pero, situémonos.
Lyon, Francia. Simposio internacional sobre la novela. Un hombre cruza la ciudad en taxi, hacia su hotel. Ese hombre es un doble de Enrique Vila-Matas. Ha sido invitado por una organización llamada Villa Fondebrider. El taxista resulta ser un charlatán al que le han dado el carné de conducir hace tan sólo tres días. El trayecto se le hace eterno. Cuando llega al hotel, nadie le espera allí. De pronto se encuentra solo en su habitación y, sumido en su aislamiento, no se le ocurre nada mejor que escribir una teoría general de la novela. Durante el tiempo que pasa en Lyon nadie se pone en contacto con él. Regresa a Barcelona sintiéndose insignificante. Por el camino decide dinamitar su teoría, la destruye sin compasión, sin esa compasión que solían despertar en otros tiempos las teorías; la hace añicos...

Vila-Matas vuelve a soltar toda esa bruma que se introduce siempre en mi cabeza y me aturde, radiante, a cada paso. Tanteo sus palabras, frases, líneas y páginas. Me agarro al hombro de su doble. Me agarro a esa cuerda que hila toda teoría. Camino mientras me sujeto a ella. Me agarro a la pasión por los viajes de Jualian Gracq. A la espera. A cinco elementos imprescindibles. Al terreno fronterizo en el que todo se agita. Como si estuviese uno ante una puerta entreabierta. Ante una puerta pintada por Vilhem Hammershoi. Ante el recuerdo de una teoría hallada y destruida.

Teorizar sobre las teorías.
Rumiar conjeturas ante la expectación creada por la espera.
Escribir teorías para abandonarlas después, para huir de ellas.

Cuando terminé el libro, sentí que realmente salía de una nube.
Di cuatro pasos, estiré mi brazo hacia la librería, mi mano titubeó ante los libros que allí descansan. No supe cual elegir. Volví a sentarme, abrí  de nuevo el libro al azar, me adentré otra vez en la nube y traduje:
Escribimos siempre después de otros. En lo que se refiere a mí, a esa operación que consiste en dar un nuevo sentido a ideas y frases de otro retocándolas ligeramente, hay que añadir otra, paralela y casi idéntica: la invasión de mis textos por citas literarias totalmente inventadas, entremezcladas con las verdaderas.
Perdre des théories, Enrique Vila-Matas, ed. Christian Bourgois





 pinturas de Vilhem Hammershoi




El próximo 14 de septiembre
Perder teorías será editado en España.

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martes, 7 de septiembre de 2010

EL SER QUE MÁS ODIO EN ESTE MUNDO

 San Sebastián, pintura de Andrea Mantegna (1480)



Hace dos noches me acribilló un mosquito. Yo dormía a pierna suelta. Y fue ahí, precisamente, en mi pierna derecha, donde se ensañó el maldito insecto. Tengo ahora una decena de picaduras. Utilizo una pomada para aliviar el escozor que me producen, pero su efecto no dura demasiado. El roce del pantalón se ha convertido en una tortura. Sentarme o levantarme, es un martirio. No soy capaz de dormir profundamente; en cuanto realizo algún movimiento, por leve que sea, me despierto y, en la quemazón de la oscuridad, estiro mi mano en busca de la dichosa pomada, que permanece en la mesita de noche como si de una pócima mágica se tratase. Entonces embadurno mi pierna. Con cuidado. Sintiendo la terrible picazón que produce el contacto de mis dedos con las zonas afectadas. Después me duermo otra vez, sabiendo que no tardaré mucho en volver a despertarme para volver a buscar la pomada y embadurnarme la pierna y dormirme y volver a revivir la misma situación una y otra vez hasta que llega por fin el ansiado amanecer. Es el mosquito hembra quien muerde la piel humana. Cuando lo hace inyecta su saliva. Esta contiene ciertas proteínas que impiden que la sangre se coagule mientras el insecto succiona, logrando así que fluya a su antojo. He probado de todo. Aparatos eléctricos con pastillas, con líquido, con ultrasonido. Lociones antimosquito. Velas con olor a limón. Mosquiteras en la cama, en la ventana. Remedios naturales de aceites y plantas. He llegado a probarlo todo junto temiendo saltar por los aires. Y nada. Cada verano, por muchas precauciones que tome, hay algún día en que alguno de esos detestables insectos me acribilla.
Con el paso de los años, el mosquito se ha convertido en el ser que más odio en este mundo. Deseo que se extinga. Y cuanto antes, mejor. Daría la mitad de mi sueldo por esa causa. Votaría al partido político que incluyese la extinción de los mosquitos en su programa electoral. Haría cualquier cosa por verlos desaparecer de la faz de la tierra. Mataría sin dudarlo.


lunes, 6 de septiembre de 2010

viernes, 3 de septiembre de 2010

EL LÁTIGO QUE TODO LO NUBLA

"Judith degollando a Holofernes" (1620)
Obra de la pintora italiana Artemisa Gentileschi (1593-1653)

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A veces, la sombra de lo que fui no me deja ver lo que soy. Y por la calle, o más concretamente cuando cruzo una calle, me olvido de mí, tan sólo camino, sin mirar hacia los lados, ni un perro atraviesa así la carretera, tampoco un gato o un león o un elefante o una jirafa, ni una pulga, nada que salte o se arrastre mide menos sus pasos. Cuando regreso a casa penetro en la consciencia, en el otro lado del espejo, donde todo está patas arriba. La habitación muda. El techo violáceo, velado. Una mosca zigzagueante embiste el cristal. Su minúscula silueta es un punto sin retorno. Estamos solos. Abro la ventana. La veo desaparecer. Su abandono, el látigo que todo lo nubla.




jueves, 2 de septiembre de 2010

LA PERSEGUIDORA

(polaroids, 1973-74)



Regresé de mis vacaciones y, nada más entrar en casa, sin deshacer las maletas, me senté ante el ordenador.
Accedí a mi correo y enseguida vi uno que llamó especialmente mi atención.  En el asunto podía leerse una breve e inquietante frase: Te conozco.
Lo abrí y empecé a leer:
Hola, Álex. Tú no me conoces. Yo a ti creo conocerte, un poquito. Te escribo para contarte una historia. Es una historia real, no hay rastro de ficción en ella. Mi nombre es Virginia y hasta hace poco me dedicaba a seguir a la gente. Me contrataban para ello, para saber si ciertas personas fingían enfermedades y eludían sus obligaciones laborales. Un día me dieron una ficha que llevaba tus datos personales y una fotografía. La empresa en la que llevas trabajando diez años, quería saber si la lesión que decías padecer en tu pie era real. Comencé a seguirte un martes. Recuerdo que era martes porque aquella tarde, tras terminar mi jornada laboral, acudí al taller literario al que tan sólo acudo los martes. Aquel día nos pusieron un ejercicio en el que debíamos imaginar la vida de alguien a quien apenas conociésemos. Yo escribí sobre ti. Recuerdo que en un primer momento no me pareciste gran cosa, un tipo anodino, sin el menor encanto. Cuando transcurrió una semana de seguimiento, percibí cierto atractivo en tu caminar. Parece que das saltitos cuando tienes prisa. ¿Lo sabías? Es como si alguien fuese pellizcándote el trasero. Te he seguido de lunes a viernes durante un mes. Tras las primeras dos semanas de seguimiento, un sábado, al despertarme, me sorprendí pensando en ti, preguntándome qué estarías haciendo. Aquella mañana, mientras me duchaba, me masturbé imaginando que tu mano enjabonaba mi pubis con intensa dulzura. Al día siguiente, domingo sombrío y desapacible, no pude contenerme y salí a la calle en tu búsqueda. Me planté frente a tu portal a las 9 de la mañana y esperé a que salieras de casa; conozco tus costumbres, sabía que tarde o temprano tendrías que ir a comprar el pan y el periódico, sé que no puedes vivir sin esas dos cosas. Entonces apareciste con una gabardina beige que te hacía la mar de interesante. Hiciste tus compras y pronto regresaste a tu hogar como un animal a su guarida. Yo me quedé allí, varias horas, bajo mi paraguas, bajo la lluvia, bajo tu ventana, comiéndome las uñas. Por la tarde, viendo que aquella lluvia era mucho más terca que yo, regresé a casa y me tumbé en el sofá. Tras mirar una vez más la fotografía de tu ficha, me di una ducha y me masturbé otra vez imaginando que tu mano enjabonaba mi pubis con intensa dulzura. Dos días después comenzaron los problemas. Mi jefe no entendía que varias semanas de seguimiento no hubiesen dado el menor fruto. Por lo general 4 o 5 días son más que suficientes para saber algo con claridad. Pero le convencí de que no era un caso fácil, de que necesitaba unos cuantos días más para tener plena certeza sobre mis sospechas. Así que al final me concedió más tiempo. Recuerdo que aquello lo celebré comprando una de esas pequeñas botellas de cava y dándome un baño de espuma. Baño en el que no pude evitar masturbarme una vez más imaginando que tu mano enjabonaba mi pubis con intensa dulzura. A los pocos días, mientras te seguía por el barrio de Gracia, me di cuenta de que algo no iba bien, de que había alguien más entre nosotros. Sí, al llegar a la plaza de la Virreina intuí que alguien me seguía, o, mejor dicho, que alguien nos seguía. Entendí enseguida que mi jefe desconfiaba y que, dada mi ineptitud en el Caso Nortub, había contratado a alguien para que nos siguiese. No tuve la menor duda cuando, tras doblar varias esquinas, comprobé que, a lo lejos, un tipo alto y barbudo continuaba tras nosotros. Aquel día tuve que ingeniármelas para darle esquinazo, y esto hizo que dejase de seguirte a ti. Días después, viendo que aquello iba a peor, que aquel tipo alto y barbudo, al que de pronto encontré cierto parecido con Julio Cotázar, estaba plantado frente a mi casa cada mañana con un sombrero diferente, tuve que ingeniármelas para que todo lo que había construido no se desmoronase. Me acerqué a él y le seduje. No fue difícil. Parecía desearlo. Me dijo que llevaba siguiéndome una semana y que se había enamorado de mí, de mi caminar, que parezco dar saltitos cuando tengo prisa. Le invité a subir a mi casa. Una vez allí, le desnudé lentamente mientras él tiritaba de placer. A continuación le sugerí que nos diésemos una ducha, a lo que él accedió encantado. Cuando estábamos bajo el agua, le pedí que enjabonase mi pubis con intensa dulzura. Tuve un orgasmo sobrenatural. Las pompas de jabón parecían satélites centelleando alrededor de mi cuerpo, eclosionaban en el aire como huevos de libélula. No tardé nada en enamorarme de ese tipo alto y barbudo y con cierto parecido a Julio Cortázar. Se llama Federico y es el ser más maravilloso que haya conocido jamás. Tampoco tardó nada en enterarse de todo ello nuestro jefe, que no vaciló ni un segundo en despedirnos. Ahora, aunque de manera repentina y encontrándonos los dos en el paro, hemos decidido contraer matrimonio. Lo haremos de forma humilde, invitando a la ceremonia a una docena de personas. Pero como nos conocimos gracias a ti, Álex, gracias al hecho de seguir tus pasos, de observar tu caminar, queremos pedirte que seas el padrino de nuestra boda.
No aceptaremos una negativa como respuesta.
Atentamente,
V.



M.I.A.
"Sunshowers"


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miércoles, 1 de septiembre de 2010

PERO SI HE DE REGRESAR, REGRESARÉ DE VERDAD

William H. Martin (1910)


Pero si he de regresar, regresaré de verdad. Me dejaré de tonterías. Regresaré por el lado salvaje, como Lou Reed. Por el lado más bestia de la vida, como Albert Pla. Regresaré así. Con extraordinarias habitaciones de humo y brillo y hurto meditado. Olvidando las pupilas que se pierden por los pasillos de este hotel. Sin caducas tentativas nocturnas. Sin inútiles intentonas diurnas. Absteniéndome de todo lo que debí abstenerme en otros tiempos en los que la palabra abstención carecía de un significado exacto, puro, ramificado, itinerante. También él debería saberlo. Intuirlo al menos. Olerlo. Sentirlo como parte del otro. Pero no parece enterarse. Es así. Así es. Por el lado salvaje, como Lou Reed. Por el lado más bestia de la vida, como Albert Pla. Ni más. Ni menos.




lunes, 30 de agosto de 2010

NUNCA SE ME DIO BIEN REGRESAR


Fotografía de Alfred Stanley Johnson, 1915


Nunca se me dio bien regresar / Nunca se me dio bien regresar al colegio / Nunca se me dio bien regresar al trabajo / Nunca se me dio bien regresar con una novia / Nunca se me dio bien regresar a mi ciudad natal / Nunca se me dio bien regresar al lugar del crimen / Nunca se me dio bien regresar con un amigo perdido / Nunca se me dio bien regresar a por un paraguas olvidado en un bar / Nunca se me dio bien regresar a la rutina / Nunca se me dio bien regresar de un largo y cálido verano / Nunca se me dio bien regresar en avión / Nunca se me dio bien regresar en coche / Nunca se me dio bien regresar en bicicleta / Nunca se me dio bien regresar caminando / Nunca se me dio bien / Nunca se me dio bien regresar para ser el que era / Nunca se me dio bien regresar a casa / Nunca se me dio bien.

jueves, 8 de julio de 2010

Y EN SEPTIEMBRE VILÉM VOK DESENMASCARADO!!!



Me voy. Sí. Me voy pero aún no me he ido. Me voy mañana mismo. Las maletas esperan ya en la puerta.
Y a la vuelta, en septiembre, parece que sabremos algo más sobre Vilém Vok, Vok, Vok...
Ya retumba el oscuro eco de su apellido por los infinitos pasillos de la red, Vok, Vok, Vok…

Y tú prefieres mantener a Vilém Vok en este terreno misterioso ¿Realmente lo conoces? ¿Realmente has leído sus textos en esas revistas que mencionas?
Si Vilém Vok es el narrador de mi libro, ya tiene una vida propia. De hecho tiene una gran entidad en Google. Pero, por otra parte, está próximo un acontecimiento, en septiembre, donde parece que una escritora inglesa, Liz Themerson, va a desenmascararle. Está próxima la aparición de ese texto en el que va a poner los puntos sobre las ies en esta cuestión. Desde luego prefiero que sea ella la que lo haga en lugar de ser yo mismo el encargado de desenmascarar a Vilém Vok. No tengo ningún interés en desenmascarar a mi narrador.
(Respuesta de Enrique Vila-Matas tras ser preguntado por Vilém Vok en una entrevista realizada por Ernesto Escobar para Canal-L: AQUÍ)

Y además algunos enlaces vilemvokianos tras poner el nombre del autor en Google:
http://anabande.blogspot.com/2010/06/eu-tamen-son-vilem-vok.html



"Cuando una línea queda mal, sencillamente no está bien"
(Vilém Vok)

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viernes, 2 de julio de 2010

LA DESPEDIDA



El día en que supe de la existencia de Carla Morrison mi vida cambió por completo. No hablaré aquí de los detalles de tal cambio por considerarlos demasiado personales, pero es cierto que dicho cambio coincidió con la primera escucha de la voz de esta increíble cantante mexicana.
La canción era La despedida, un tema del disco Clandestino de Manu Chao que Carla versiona con una creatividad deslumbrante. Así que he elegido esta canción para despedirme.
Me voy. Lejos. Una temporada. Abandono este hotel que tan buenos momentos me ha brindado. Me voy hasta Meudón para reposar allí mi abatido pie. Creo que el regreso acontecerá en septiembre. Creo que volveré con más ganas de las que últimamente tengo. Creo que me hará bien detenerme, retroceder incluso, para más tarde saltar con mayor brío. Cuando mi pie se recupere por completo me apuntaré a clases de baile. Aprenderé a bailar Salsa, Bachata, Merengue, Cha-cha-chá, Tango, Vals e incluso Pasodoble. Fred Astaire a mi lado sería un lisiado. Gene Kelly a mi lado sería un patizambo. Seré una peonza humana. Dando interminables vueltas sobre un suelo que apenas rozaré. Hasta desmayarme y salir disparado sobrevolando los tejados de mi ciudad. Dando tumbos. tumb-tumb-tumb. Como un juguete estropeado. Como un juguete estropeado. Como un juguete estropeado. Que ya no tiene arreglo.
Adiós.


Libros para un viaje con retorno

jueves, 1 de julio de 2010

ESPERANDO LA EMBOSCADA



Mañana, viernes 2 de julio, Iván Humanes presentará su libro La Emboscada (ed. InÉditor) en La Central del Raval (c/Elisabets 6, Barcelona).
Intervendrán también Leonardo Valencia y Rolando Sánchez Mejías.
Voy a intentar ir. Me gustaría. Aunque continúo con mi estricto reposo. Cansado de casi todo. Estancado. Deseando irme lejos de este hotel por una temporada. Tal vez a Meudón. Un verano más. Con Matisse. Creo que pronto haré las maletas. No hace falta mucho para reposar. Serán tres maletas. Ni una más ni una menos. Una maleta con libros, otra con ropa, y una tercera llena de aire. Para meter la cabeza en ella. Y respirar.